Die "Abendländische Bühne Tübingens" ist eine Zwei-Mann-Wandertruppe mit Hilfskraft. Sie ist spezialisiert auf "experimentell pubertäres, äh, populäres, zeitgenössisches Theater". Mit ihrer Kunst dringen sie gerne mal in himmlische Sphären, "wo gewaltige Kräfte mit dem irdischen Rheuma, äh, Trauma ringen".
Theodor Stolze-Stadermann (Gotthard Sinn) und Bernhard (Patrick Schnicke) betrachten sich im Stück-im-Stück-Stück von Patrick Barlow als Experten für große Themen und noch größere Gesten. Sie wollen nichts weniger als das Göttliche in die Welt bringen und versuchen sich deshalb an der großen Erzählung des Christentums, der Weihnachtsgeschichte.
An der haben sich ja nicht nur zahlreiche Philosophen und Theologen bereits wund hermeneutisiert, sondern arbeiten sich alljährlich auch ganze Heerscharen von Kindern per Krippenspiel ab. Eine große künstlerische Herausforderung also, an der die beiden Chaoten natürlich grandios scheitern, nicht zuletzt, weil sie so eitle und sensible Seelen sind.
Ein typisches Aufstehen-Krone-richten-Weitermachen-Duo, in gepflegter Hassliebe einander verbunden, genauso wie Maria und Joseph, deren Beziehungskiste viele Parallelen zum mindestens ebenso auserwählten Paar Theo und Bernhard aufweist.
Trotz der transzendentalen Tragweite der Weihnachtsgeschichte sind Theo und Bernhard unter der Regie von Lars Helmer um ein naives, streng authentisches Spiel bemüht, das abwechselnd knackig lustig, aber natürlich auch hemmungslos albern daherkommt, mit viel Klamauk, Slapstick und schrottigen Requisiten. Auch wenn das Duo infernale der Theaterkunst hin und wieder mit der Kraft der Imagination arbeitet (beispielsweise existiert der Esel nur pantomimisch), schaffen sie recht viel Naturalismus herbei, mit echten Engelsflügeln, fast echtem Schnee, liebevoll gemalten Schafe, leuchtenden Sternen, kunstvollen Kostümen und echtem Weihrauch, der bei einem der drei Morgenland-Weisen aus der Handtasche qualmt.
Aber wie jeder weiß, je authentischer, desto Panne und desto Trash. Damit das künstlerische, persönliche und metaphysische Scheitern möglichst wirkungsvoll vonstatten geht, hat Bühnenbildner Kay Anthony eine goldig vertrackte Wanderbühne mit rotem Vorhang konstruiert, die sich aus einer schlichten Holzkiste entfalten kann und am Ende effektvoll in sich zusammenkracht.
Auf einer anderen Kiste bringen die beiden Kaputtniks das heilige Baby zur Welt: Patrick Schnicke als coole Hebamme, Gotthard Sinn als leicht überforderter Joseph, ein Moseskörbchen als Maria. Und so wird's natürlich immer in den heiligsten Momenten am trivialsten, sprich: Fallhöhe.
Was nicht materiell dargestellt werden kann, wird pantomimisch zum Ausdruck gebracht. Patrick Schnickes crazy Bernhard verfügt über einen Riesenwortschatz in "körpersprachlichem Esperanto", leistet aber auch Übersetzungshilfe, wenn er beispielsweise seine "bohrende Einsamkeit in einem Zimmer in Lustnau" als lebendige Skulptur performt. Seiner Madonna gibt Patrick Schnicke ein sehr menschliches Gepräge, als riesengroße, dafür umso empfindlichere, leicht zickige und tuntige Maria in blauem Umhang, die ihre Einsamkeit mit "Sudoku-Rätselspaß" vertreibt.
Bis mit Joseph die große Liebe, aber auch viel Trouble in ihr Leben tritt. Immer wieder steigen Bernhard und Theo aus ihren Rollen heraus, um sich ihren Befindlichkeiten und Sinnkrisen zu widmen: "Ich versuch' mich an einem Stück übers Göttliche und krieg selbst nichts gebacken", heult Theo, während Bernhard vor seinen Klaustrophobie-Attacken wegläuft.
Gerne würden sie mithelfen, die Welt zu heilen, wenn sie nicht ständig wie Maria und Joseph ihre Alltags- und Daseinskrisen zu bearbeiten hätten. Publikumsbeteiligung ist in so einer Parodie aufs Leben und die hehre (Theater-)Kunst natürlich Pflicht, und so stiftet ein als Arafat verkleideter "Bürgermeister" das Volk zum Widerstand gegen die römische Obrigkeit an.
Für heilige Stimmung wiederum sorgt Laura Sauer als verklemmte und falsch zugeknöpfte Frau Timm, ein wahres Engelchen, das die Weihnachts-Hits aus dem Kirchengesangbuch singt: Herzallerliebst.
Von den beiden Egozentrikern wird sie künstlerisch leider sträflich missachtet. Man vergisst sogar beinahe ihren großen Auftritt als Superleucht-Cherub mit Wahnsinns-Engelshaar, Händels "Halleluja" und Batteriewägelchen im Schlepptau. Alles in allem also eine ganz unterhaltsame, aber vor allem sehr liebevoll gespielte Komödie über das kunstvolle Scheitern an großen Projekten.
